«고아떤 뺑덕어멈»
김소진,1993
1993년 『샘이깊은물』 6월호에 실린 단편소설로 우연히 발견한 한 장의 사진을 계기로 아버지에 대해 회상하는 이야기이다. 김소진이 1995년 펴낸 두번째 소설집 『고아떤 뺑덕 어멈』의 서문에서 아버지한테 물려받은 가난과 상처를 문학의 젖줄이라고 표현한 것에서 짐작할 수 있듯이 아버지는 김소진의 소설에서 큰 비중을 차지한다. 그의 소설 속 아버지는 북에서 내려와 경제적 능력도 아버지로서의 권위도 상실한 존재로 나온다. 이러한 아버지상은 그의 데뷔작인 「쥐잡기」에서부터 「춘하 돌아오다」, 「개흘레꾼」 등에서 조금씩 변주되며 부모세대와의 갈등, 굴곡깊은 현대사에 대한 이해를 보여준다.
«고아떤 뺑덕어멈»
작품 속 성북 이야기
1
가장 어릴 적의 모습을 담은 사진이래야 서울에 갓 올라와서 찍은 여섯 살 때의 것이 고작이었다. 지금은 길음국민학교의 후문쯤 되는 곳일 텐데 브로크를 찍는 널찍한 공터를 배경으로 손바닥을 쫙 편 차렷자세에다 털신을 바꿔 신은 모습으로 아침 햇살이 눈부신 듯 이맛살을 잔뜩 찌푸린 얼굴이다.
김소진, 2002, 『열린 사회와 그 적들』, 문학동네. 304쪽
관련
장소
«고아떤 뺑덕어멈»
작품 속 성북 이야기
2
아버지는 밥숟가락만 놓으면 약장수 공연을 보러 돌산 쪽으로 뛰어갔다. 그리고는 끼니때가 되어도 집으로 내려오지 않기가 일쑤였다. 약장수 천막은 국민학교 지을 터를 닦다가 예산집행이 더뎌진다는 이유에서 공사가 잠시 중단된 곳에 설치됐다.
김소진, 2002, 『열린 사회와 그 적들』, 문학동네. 306쪽
